Художники

Становлення творчості Джорджо де Кіріко, біографія і картини

  • Рік народження: 10 липня 1888
  • Дата смерті: 20 листопада 1978
  • Країна: Італія

біографія:

У Греції де Кіріко отримує класичну художню освіту, в Мюнхені робить відкриття, які допомагають йому виробити власний стиль. Метафізична живопис де Кіріко бере початок в німецькій філософії XIX століття.
На початку XIX століття в Німеччині, а особливо в Баварії, відбувається небувалий розквіт культури. Виникає безліч нових філософських систем і естетаческіх теорій. Мюнхен стає художнім центром Європи нарівні з Парижем.

Де Кіріко І НІМЕЦЬКА ФІЛОСОФІЯ

Після смерті батька в 1905 році де Кіріко відчуває себе самотнім і загубленим. Художник з головою занурюється у вивчення світової культури і міфології, намагаючись знайти відповіді на хвилюючі його питання. Насамперед він вирішує подолати недолік душевної рівноваги і навчитися ясно мислити. Завдяки вивченню праць німецьких філософів - Артура Шопенгауера (1788-1860), Фрідріха Ніцше (1844-1900) і Огго Вейнингера (1880-1903) молодий художник починає формувати свій світогляд і власну пластичну теорію.
На початку XX століття в середовищі мюнхенських студентів особливою популярністю користувався філософ і психолог Вейнингер, автор відомої книги "Пол і характер". У своїх міркуваннях Вейнингер використовує поняття художника-дослідника і художника-священнослужителя (до речі, до останнього він відносить Арнольда Бекліна, чия творчість надихало де Кіріко в той період). Роботи Вейнингера допомогли художнику виробити власну метафізичну теорію. Німецький психолог зокрема писав про те, що постійно змінюється навколишня дійсність містить у собі обов'язкові так звані незалежні елементи - геометричні форми, конструкції і символи предметів. Саме ці незалежні елементи бере на озброєння в своїй творчості де Кіріко.
З 1908 року де Кіріко починає вивчати філософські праці Фрідріха Ніцше. Ідеї, які він в них почерпнув, також нададуть значний вплив на його метафізичну живопис. За прикладом німецького філософа, який в своїх міркуваннях багато уваги приділяє процесу самовдосконалення, де Кіріко звертається до поезії перетворень як способу відкрити в собі здібності спостерігача. Артур Шопенгауер, в свою чергу, змушує художника задуматися над процесами, які беруть свій початок в предметному світі. Де Кіріко говорить також про "атмосферу в моральному сенсей", таким чином пояснюючи своє захоплення роботами Клінгера і Бекліна. Ідеї ​​всіх вищеназваних філософів протягом усього життя будуть близькі художнику і знайдуть оригінальне відображення в його творчості.

ПАРИЗЬКІ ВПЛИВУ

У липні 1911 року Джорджо де Кіріко перший раз потрапляє в Париж. Йому всього двадцять три, і його головним чином цікавлять сучасні авангардні течії, особливо кубізм з його аналітичним підходом до передачі форми.
Вожді кубистической революції - Пікассо і Шлюб захопили молодого художника, наштовхнули його на пошук нових формальних рішень. Де Кіріко створює згодом кілька полотен, що мають нетрадиційний формат, наприклад, трапецієподібний або трикутний. На що з'явилися одночасно перших картинах Фернана Леже (1881-1955) де Кіріко залучають "механізовані" зображення людей, які надихнули його на цілу серію картин з фігурами-манекенами.
У Парижі де Кіріко часто відвідує Лувр, де в першу чергу знайомиться з мистецтвом давнини. Любитель археології та античності, художник шукає в грецької, римської та близькосхідної скульптурі нові імпульси дня своєї метафізичного живопису.
Під час перебування в Парижі де Кіріко знайомиться з фотографом-сюрреалістом Жаном Еженом Атже (1856- 1927) - майстром зображення пустельних паризьких вулиць, будинків і площ. У роботах де Кіріко цього періоду є така ж атмосфера смутку і спустошеності, як і фотографій Атже, що внутрішньо зближує цих майстрів.

метафізичний живопис

Однак, як свідчить Гійом Аполлінер, де Кіріко "дуже скоро відходить від паризького авангарду, щоб творити своє власне мистецтво, де об'єднуються, з'являються разом порожні палаци, вежі, символічні предмети і манекени. Все це зображено в чистих кольорах, переповнене враженням штучності реального ... "
Своєю живописом, яку називає "метафізичної", де Кіріко прагне зруйнувати логічні пояснення дійсності.
Застосовуючи синтез різних впливів, художник виробляє основи метафізичного живопису, яка ніколи не стане напрямом в широкому сенсі цього слова. Чи не підпорядкована жодній чітко сформованої доктрині, метафізична живопис стане долею кількох художників - самого де Кіріко, Карло Kappa (1881-1966), Джорджо Моранді (1890-1964).
Для метафізичного живопису характерні поезія нерухомості, застиглість, напруженість в подачі форми і колориту, жорсткість лінії і різкість світлотіньових переходів. Вона спирається на абсолютне заперечення дійсності, яку підносить нам реалізм, акцентуючи увагу на зображенні обраних предметів і навмисному підкресленні окремих фігуративних елементів.
Ці положення призводять до того, що художники-метафізики звертаються до гармонії, властивої італійського Ренесансу і творам великих майстрів класики.
Однак в метафізичного живопису предмети, поміщені в єдиний простір і підкоряються єдиній перспективі, ніколи не доповнюють один одного, вони не пов'язані між собою. Елементи цих композицій об'єднані за допомогою чисто формалістичних прийомів. Де Кіріко - перший художник, нехай в цей шлях ще в 1910 році. Протягом кількох наступних років він буде накопичувати і систематизувати свої винаходи і знахідки. У 1917 році, коли подібний алфавіт де Кіріко вже буде досить чітко сформований, тією самою дорогою починає йти інший італійський художник, молодший де Кіріко на сім років, - Карло Kappa. У 1919 році він публікує збірник текстів під назвою "Метафізична живопис". Карра поміщає в своїй книзі і статті де Кіріко - "Про метафізичному мистецтві" і "Ми, метафізики", які були опубліковані також в римських журналах "Cronache de'attuait'a" і "Valori plastici".
На думку Карра, метафізична живопис повинна дійти до певної міри достовірності в передачі дійсності в застиглих і нерухомих образах. Ця публікація привертає увагу живописця Джорджо Моранді, який незабаром приєднується до де Кіріко і Карра. Новоутворена таким чином творча група проіснувала до 1920 року.
Той факт, що "метафізики" об'єднують в своїх картинах елементи фантастики і реалістичного зображення дійсності, залучає до їх творчості сюрреалістів. Що панує в полотнах "метафизиков" атмосфера "тривожною незвичайності" дуже близька ідеям сюрреалістів, які прагнуть "змінити життя" шляхом звільнення підсвідомості і стирання граней між сном і дійсністю. На початку 20-х років вплив де Кіріко на сюрреалістів, особливо на живопис Макса Ернста, було величезним.


Картини Джорджо де Кіріко

італійські площі
Автопортрети Джорджо де Кіріко
Археологічний цикл картин
Гладіаторський цикл картин
руйнування муз
Великий метафізик
Метафізичний інтер'єр з печивом
метафізичний інтер'єр
невизначеність поета
прогулянка філософа
вокзал Монпарнас
Чистота уяви
вежа
Сонце, що сходить
Блудний син
Меланхолія і таємниця вулиці

Дивіться відео: Клим Жуков и Иван Диденко про сериал "Золотая Орда" (Грудень 2019).

Загрузка...